Los Acordes con función dominante dentro del sistema tonal buscan siempre resolver en la tónica.
Se encuentran en el quinto grado (V) de la escala mayor.
El Acorde Dominante está compuesto por una Tónica, Tercera Mayor, Quinta Justa y Séptima menor.
Acorde de Séptima Dominante: I III V b7
Ejemplo SOL7 (G7): SOL SI RE FA
El acorde dominante es el acorde que genera mayor tensión, ya que contiene un intervalo de quinta disminuida (TRITONO) entre la tercera y la quinta del acorde, y por eso busca siempre resolver en la tónica (reposo).
Para improvisar sobre este acorde normalmente se utiliza el Modo Mixolidio, que surge de tocar la Escala Mayor partiendo del quinto grado.
También se lo puede pensar como una Escala Mayor con Séptima Menor.
Estructura del Modo Mixolidio: I II III IV V VI bVII
También se puede utilizar la Escala Pentatónica Mayor.
En este video te muestro como tocar Acordes Dominantes en la Guitarra en tres grupos de cuerdas.
Acordes Dominantes en la Guitarra
Tensiones Disponibles para Acordes Dominantes
Los Acordes Dominantes soportan prácticamente cualquier tensión.
Dentro de la Escala Mayor el acorde tendrá las siguientes tensiones disponibles:
Novena, Oncena y Trecena (9 11 13)
Ej: SOL SI RE FA LA DO MI
Otros Acordes Dominantes surgen naturalmente en la Escala Menor Melódica (ver Escalas Exóticas).
Cuarto grado (IV7): Acorde Dominante Lidio b7
Se trata de un Acorde Dominante con oncena aumentada (#11).
Ej: RE FA# DO SOL#
Este acorde se utiliza en el caso de los Dominantes Sustitutos (ver a continuación).
Es el único Dominante que no busca resolver en la tónica por movimiento de quinta descendente.
Quinto grado (V7); Acorde Mixolidio b13
Acorde Dominante con Trecena Menor (b13).
En este caso habrá que omitir la quinta del acorde ya que la sexta menor funcionará como una quinta aumentada.
Ej: MI SOL# DO RE
Séptimo Grado: Acorde Dominante Alterado
Tocar la Escala Alterada sobre un Acorde Dominante nos dará las siguientes tensiones: novena menor, novena aumentada, oncena aumentada y trecena menor.
b9 #9 #11 b13
Otras tensiones para Acordes Dominantes
Tocar la Escala Disminuida sobre un Acorde Dominante nos ofrecerá las siguientes tensiones:
b9 #9 #11 13
Como habrás notado, la variedad de tensiones que pueden utilizarse son muchas.
Como regla general, para «sugerir» la presencia de un acorde, basta con que estén presentes en alguna voz la tercera y la séptima, tanto la tónica como la quinta se pueden omitir. De otra manera, necesitaríamos algunos dedos más para poder tocar los acordes completos con todas las tensiones, además del caos sonoro que se produciría al hacerlo.
Dominantes Secundarios
Los Dominantes Secundarios son Acordes Dominantes interpolados que no pertenecen a la tonalidad. Se utilizan como modulación pasajera para resolver en algún acorde de la tonalidad que no sea la tónica.
Ejemplos en DO Mayor:
Mim7 – LA7 | REm7 – SOL7 | DO Maj7 ||
Aquí el LA7 estaría funcionando como Dominante Secundario en reemplazo de un LAm7 para resolver en el IIm7 (REm7).
REm7 – SOL7 | DO Maj7 – LA7 :||
Este último es el caso típico de un TURNAROUND donde el LA7 se estaría utilizando en reemplazo de un LAm7 para resolver en el REm7 y comenzar nuevamente el ciclo.
Dominantes Extendidos
Los Acordes Dominantes Extendidos son Acordes Dominantes que resuelven sobre otro Acorde Dominante que no pertenece a la tonalidad, como un dominante secundario u otro dominante extendido, creando una cadena de acordes dominantes (dominantes encadenados).
Ejemplo en DO Mayor:
LA7 – RE7 | SOL7 – DO Maj7 ||
El Dominante Extendido LA7 resuelve sobre el Dominante Secundario RE7.
MI7 – LA7 | RE7 SOL7 | DO Maj7 ||
En este caso el Dominante Extendido MI7 resuelve sobre otro Dominate Extendido, LA7.
A continuación el Dominante Extendido LA7 resuelve sobre el Dominate Secundario RE7.
Luego el RE7 como dominante secundario en reemplazo de un REm7 resuelve sobre el V7 Dominante natural de la tonalidad, G7, que luego resuelve en la tónica, DO Maj7.
Dominantes Sustitutos
Los acordes Dominantes contienen el Tritono entre la tercera y la séptima del acorde (intervalo de quinta disminuida).
Los acordes Dominantes Sustitutos son aquellos que por contener el mismo Tritono pueden sustituirse entre si.
Ejemplo:
El acorde SOL7 (G7) está compuesto por las notas SOL SI RE FA. Las notas SI y FA forman un tritono.
El acorde RE Bemol 7 (Db7) está compuesto por las notas REb FA LAb DOb. DOb y SI son una enarmonia, tienen distinto nombre pero indican la misma altura. Tritono FA SI (DOb).
Como vemos SOL7 y REb7 comparten el mismo Tritono, SI FA, por lo tanto podrían sustituirse entre si.
